圖／郭恆成
「前面的路雖然被埋住了，但是我們的笑容沒有被埋住。」紀錄片〈兩個家〉裡，年僅十二歲的導演吳家祥以生澀的聲音說著。從忠誠營區到大後部落這條路，連結著他的兩個家。因莫拉克豪雨沖刷，路況顯得顛簸、窒礙難行，吳家祥原本拿不穩的攝影機，搖晃得更厲害了。「八八風災給我第二個家，所以第一個想的拍攝主題，就是〈兩個家〉。」
歷經四個月培訓課程，社團法人台灣女性影像協會舉辦的「庶民影像培訓營」，在八八週年之際，於華山1914創意文化園區舉行放映成果展，七位庶民導演也遠從屏東北上，分享紀錄心得。女性影像協會理事長王慰慈表示，風災之後有不少團體有拍攝紀錄片計畫，但幾乎都由外部觀點切入、呈現風災故事。然而，她最想聽到的，是原住民自己的聲音，「拍攝題材是由生命中去發現」。
九部紀錄片，十一位導演，從十幾歲到五十幾歲的庶民導演，橫跨不同世代，分別紀錄屏東來義、好茶、阿禮、高雄寶來的災後情況，但卻都不約而同說著「家」的故事。
不過，雖然拍的都是「家」，但視角卻大不相同。以來義鄉五位導演作品為例：大後部落廖莉華與吳家祥雖是母子檔，但母親在風災中聽見「祖靈的呼喚」，讓出身頭目家族的她要承擔文化傳承的使命，毅然返回故鄉；而吳家祥則是感受到「兩個家」的差異。
二十八歲的義林青年高信傑則認為，老人家用母語傳遞想法和說故事時，才是最真實的，所以他以vuvu的歌聲、談論遷村的鏡頭，來表達「家」對部落的意義。「真正經歷過從舊部落遷村到義林的老人家，全部都是六十歲以上。這次再遷，是第三次了，他們的心境一定不一樣。」透過與老人家接觸，也讓他產生更多省思。
在拜訪部落耆老過程中，陳美琴和劉雪鳳以〈紅蝦來了〉的神話，闡述來義部落早期遷村的原因；但在這次的重建過程裡，誰是讓他們遷村的「紅蝦」？是無情洪水、還是搖擺不定的政策？影片裡剪輯了來義村民的抗議活動，和一場沒有結論的永久屋制度說明會議，陳美琴與劉雪鳳隱而不宣，卻也給了最明顯的暗示。
雖然，大部份庶民導演都是初次接觸攝影和剪輯，「鏡頭的晃動和移動，都是他們的心意，雖然我們看起來像是暈車，但那是一個很真誠的心意。」紀錄片導演郭明珠認為，這些東西才是真正屬於人民的心聲，「影片不是答案，而是讓我們去和他們對話，聽到他們的聲音。」
觀看預告片：http://www.wmw.com.tw/news_detail.php?Inews_id=364
發表文章
沒有留言:
張貼留言